論者多認為該圖原為長卷

日期��2015-12-8 来源：本�� 浏览��297

歴代《職貢圖》赏��

所谓《职贡图》，就是封建时期异邦及中国境内的多数民族下层，向中国皇帝进供的纪实图画。我国现存最早的《职贡图》是南北朝时期梁元帝萧绎(508-554)所画的(现藏南京博物��)��198平台。画史记载，唐阎立本也画过《职贡图》，来见传布。宋代有官修《职贡图》，宋真宗大中祥符八��(1015)九月庚申，权判鸿胪寺，刑部郎中、宜史馆张复给皇帝土了一道奏章，哀告纂集大中祥符八年以前向来朝朝贡的国度，画出朝贡者的冠冕相貌，著录诸国民俗，为《大宋四裔述职图》。“上以表圣主之怀柔，下以备史官之广记。”获得真宗恩准。厥后图画好之后献给真宗，皇帝看了以后下诏说��198娱乐。二��(指来太祖、太��)以来，四裔朝贡无虚岁，何止图上所表示的这��?责令礼仪院再加增修。今后李公麟画《五马图》，上记贡主和时间以及马自己的年岁。这是异邦向宋朝贡马的实录，也带职贡图的性子��

南朝 �� 蕭繹《職貢圖��

說明：长卷绢本设色纵26��7厘米��402��6厘米(今残��198厘米)南京博物院藏
此图又名《番客入朝图》或《王会图》，展现南北朝时期国度间友情往来的繁盛体面。看着198娱乐。现存此图为残卷，圖中繪列國使者立像十二人，皆左向側身，身後楷書榜題，疏注國名及山川途径、風土人情、與梁朝的關系、納貢物品等。列國使國從右至左為：波斯國、百濟國、丘茲國、倭國、狼牙修國等等。在此圖中，使者的站姿幾乎相似，但其個性特征，或文靜秀弱，或樸質豪爽，或機聪颖敏，各具不同地域、不同民族、不同年齡的獨特氣質，暴露無遺，並且都有那種有幸成為使者的恭敬欣喜的情態。我不知��198平台。画中人物线条精炼遒劲，以高古游丝描为主，间施兰叶描手法。人物形象承袭着魏晋以来富饶梳妆化妆而谨慎的气势气魄，但略欠活络。另外，畫中人物比例准確，鐵線描遒勁流暢，敷色大方古樸，體現了中國南朝繪畫藝術的程度��
萧绎(508��554)，南朝梁画家。論者多認為該圖原為長卷。即梁元帝，字世诚，学习198平台。乳名七符，南兰��(今江苏武��)人。武帝萧衍第七子。生眇擅书画，冠绝一时，南朝陈姚最评之日：“学穷性表，心师造化，足使荀最、卫协阁笔，袁倩、陆探微韬翰。学��198平台。”传世作品有《职贡图》，198平台。已残破��

唐阎立本《职供图 ��

台北故宫博物院藏
画中所绘是唐太宗时，爪哇国西北有婆利国、罗刹二国，前来朝贡，途中又与林邑国结队，於贞观五年（六三一）到达长安。全幅共二十七人，画中人马各自成组，由右往左前行。一脸虬须骑白马，後有仆役持伞盖掌羽扇随从，後随抬一笼里鹦鹉，对��198平台。这大概是林邑国使者。画左端也有伞盖随侍者，手捧怪石，旁有黑肤卷发昆仑奴，大概是婆和国使者。画中人物穿耳附、持象牙，著古贝布、有孔雀扇、耶叶、琉璃器（双重罐）、臂钏、敬浮屠、假山石（蚶贝罗）、香料、革屣、珊蝴、花斑羊等等��198平台。画之时期虽一定是唐，但存唐之历史则弥足珍奇��

唐周昉《蠻夷執貢圖��(局��)

絹本設色��46.7 x 39.5公分，台北故宮博物院藏��
台北故宮博物院藏唐代繪畫周昉《蠻夷執貢圖》，繪一胡服貢使，手牽一頭長角羊向大唐進貢。此圖無款識，僅金章宗題簽「蠻夷執貢圖」。圖中胡服使者所牽的長角羊，從形態上看，應當是一隻劍羚（英名 oryx）。有唐一朝，論者多認為該圖原為長卷。外國進貢羚羊僅開元七年一次，圖中的劍羚不能說和此次入貢無關��
劍羚有三種：北非劍羚、東非劍羚和阿拉伯劍羚。三種劍羚都生活在沙漠及乾旱地帶，臉部與額部都有黑斑。肩��90-140公分，身��160-240公分，角��60-120公分，體重可��210公斤。體色視種類而異：北非劍羚呈灰红色，東非劍羚呈淺灰色��198平台。阿拉伯劍羚呈红色。雌雄皆有角，長度超過身長之半：北非劍羚角略彎曲，形如彎刀，另兩種角直出，有如銳劍��
周昉《蠻夷執貢圖》中的羚羊體色灰白，角向後彎，顯然是一隻北非劍羚。北非劍羚的體型雖然遠大於西藏瞪羚，但形態上根本相似，而且角都向後彎��198平台。開元七年拂菻入貢，有司大概就是根據西藏瞪羚的形態，鉴定所貢的劍羚為羚羊��
周昉為中唐宮廷畫家，《宣和畫譜》著錄周昉《蠻夷職貢圖》兩幅，內容已不可考。唐時所謂的蠻夷，應有其格外指涉。《舊唐書》將域外國家分為南蠻西南蠻、西戎、東夷和北狄，《新唐書》分為北狄、東夷、西戎和南蠻。听��198平台。是以，蠻夷大概指南蠻與東夷，也大概是個複詞，合指南边熱帶國家。周昉《蠻夷執貢圖》所繪胡服使者及北非劍羚顯然來自西域。以地緣來說，最大概入貢的國家就是拂菻。是以，金章宗的題簽，除了將「職」貢誤為「執」貢，在認知上恐怕也有問題。我們以至可以大膽假設：金章宗將一幅無款的唐代古畫題錯了！
假如筆者的推斷無誤，金章宗題簽的周昉《蠻夷執貢圖》大概和《拂菻圖》有關。相比看198娱乐。尽管不是張萱、周昉《拂菻圖》真跡，也是一個淵源有自的摹本。這幅古畫除了反映唐代人物畫、動物畫的脸蛋，你看198娱乐。在史料上也具有無與倫比的價值��
周昉《蠻夷執貢圖》曾收存宋、金內府，後裝成冊頁，成為清宮「集古圖繪」中的一幅。畫幅中間有明顯斷裂、拼接痕跡，可見該圖曾經損毀，論者多認為該圖原為長卷，現存畫幅為其中一段��
事實上，傳世職貢圖無一不是長卷，周昉《蠻夷執貢圖》應該也不例外��

�� 任伯温《职贡图��(局��)

阐述：元绢本设色美国旧金山亚洲美术馆�� 36.2厘米 ��220.4厘米
此图描写的是游牧民族入元朝进贡宝马的景色。听听論者多認為該圖原為長卷。人物、鞍马均以线条钩勒，细劲委宛，相比看198平台。连绵贯通。马鞍上的梳妆化妆纹样描写尤为精密。设色根本用平涂法，面部及衣纹稍加晕染，显出凹凸明暗，有平面感。全图仅画人马，不画背景环境，造型、敷色简直全用唐人之法，透出古雅气味��
任伯温，生卒年不详，元末画家，字士硅。松��(今属上海)人，任仁发之孙。你知道198平台。擅画鞍马、人物，师承家法��

[明]佚名《职贡图·女直国》册28×25cm 绢本设色昆仑堂美术馆��

�� 金廷标《职贡图》卷局��
清朝时期/全卷��1438厘米、宽33.8厘米/金廷��!浙江乌程(今浙江省湖州��)��!善画!供奉宫廷。这是纪录清代各民族的生活及贡赋情况的画卷。乾隆十六年(公元1751��)!乾隆帝下��”看沿边各督、抚于所属苗瑶黎壮以及外夷番��!仿其服饰绘图!送军机处汇齐呈览!以昭王会之盛”。于是全国各省督、抚派员绘图!送呈清政府交皇帝御览。后由金廷标等据图绘成《职贡图卷》。卷前为藩属及外洋诸��!其它为同内各��!��300��!每组以男女别��!��600幅。每幅有满汉文字题记阐述其历史、栖身地域、出产、生活状��!以及向朝廷的贡赋��

《皇清职贡图��
清代记叙外洋诸国及国际各民族的史籍。乾隆时大学士傅恒主理编纂﹐乾隆十六��(1751)至二十二年完成七卷﹐二十八年续成一卷﹐合卷首共九卷。卷一为清藩属与外洋交往诸国﹐如朝鲜﹑英﹑法﹑日本﹑荷兰﹑俄罗斯等二十余国。卷二以下均为国际各多数民族﹐包括西藏﹑新疆﹑西南﹑福建﹑湖南﹑广东﹑广西﹑甘肃﹑四川﹑云南﹑贵州等地域各民族。遵循各国﹑各民族地域区别及职位地方之凹凸举行编排﹐绘图凡三百数﹐以男女别幅者﹐计六百数。学��198娱乐。描写各国﹑各民族之男女状貌﹑服饰及生活习俗﹐并有文字题记﹐扼要阐述其散布地域﹑历史﹑社会出产以及向清朝贡赋的情况。卷端载有狷介宗弘历于乾隆十六年六月初一为编纂该书颁发的谕旨﹐大学士傅恒等人的跋文。此外﹐金廷标绘《职贡图》两卷﹐纸本设色﹐所绘形式与《皇清职贡图》相同﹐题文也一样﹐只是没有高宗的谕旨和傅恒等人的跋��

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